今天我们先说的是本届最值得期待的华语片——郑保瑞新作《智齿》。和《拆弹专家2》一样，当以为只是行活儿的时候，香港这些在片场摸爬滚打历练出来的壮年导演，会用作品证明自己的实力，尤其是郑保瑞，这几年被“烂片”标签捆绑得太深，使人都快忘记了当年他的影像有多么暗黑与生猛。这部《智齿》与其说是回勇之作，不如说是一直潜藏在他血液里的才华，这样看来包括三部《西游记》都需要重新审视。黑白的色彩下，香港的地域性被模糊，这里仿佛变成了一座罪恶之城，无休止地暴力、屠杀、羞辱，令人几乎喘不过气来，但越是在这样的地方，越能产生些微的人性光芒，《智齿》的动人之处也恰恰就在这里。虽然内地基本无缘公映，但我们仍应该欣慰于香港电影还能释放出这样的生命力。
而后，我站在公司昏暗的放映厅的过道，看完了半个小时所谓的“影视产品”介绍视频。《智齿》就夹在里面，只占了短短40多秒的时间。银幕上，深黑色的水洼仿佛一张张噬人的巨口，顺着暴雨流经城市的角落。残肢断臂浮在水面之上，是商场里摆放的人偶模特的假肢吗？如果是的话，那粘稠的血迹，冲天的蚊蝇，又从何而来呢？
同样的技巧，相似的题材，很容易让人联想到弗兰克·米勒的《罪恶之城》。二者间的不同之处在于，《罪恶之城》脱胎于漫画，具有强烈的次元属性，它的构建方式是从上而下的，重感官而不重现实；而《智齿》则生长于香港的街角巷落，允许带有异质景观，但主体气质还得从这座城市的风土脉络中梳理而来。它的构建方式必须是从下而上的，要从具体现实出发，再来引发观众的“次级在场”。
。他用成熟的视听技巧与场面调度牢牢攥紧了观众的注意力，将疼痛的生理直感投放进汹涌的文本漩涡当中。这疼痛源于三层，一是字面意义上，李淳饰演的新任警官任凯智齿发炎，严重时甚至影响办案进度；二是林家栋饰演的警官刘中选性格乖戾，查案过程中经常使用暴力手段；三是纷至沓来的尸体碎块，混杂在腌臜的垃圾废料当中，挑战着我们对于禁忌奇观的耐受程度。
除去人物的行为节奏，导演对于环境节奏的把控也颇为精彩。开篇警局讨论案情的一场戏，刘中选坐在逼仄的室内，微言大义，试图揭开更深层次的推理，而后景别突然放开，强光涌入，城市轻轨从画面的一角切进画面，掀起嘈杂的背景音。这个时候，我们似乎终于能在压迫中获得一丝喘息。然而，就连这喘息的片刻也是导演特意留出来的。呼吸是为了让我们清醒，清醒是为了让我们更深刻地体验疼痛。
对于日趋疲态的港片生态，我相信它的出现，也足以成为市场的“撼动者”，鼓励后续导演进行类似题材的开垦。无论是编导摄、还是男女主角的表演，《智齿》都是明年金像奖有力的争夺者。若有朝一日它能把大奖收入囊中，也算品尝了撼动港片这棵大树所落下来的果实。
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